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每一个伟大的电影摄影师，都有着对于色彩的高超掌控能力。你看罗杰·迪金斯的电影，常常是前一秒观众还沉浸在五颜六色的场景中，后一个镜头，就完全进入到另一个灰暗低饱的世界里。

当然，迪金斯并不是唯一的光影大师。著名摄影指导Seamus McGarvey曾经获得过两次奥斯卡最佳摄影师的提名，2012年改编的托尔斯泰经典剧《安娜卡列尼娜》就是他的作品。

Seamus McGarvey不仅是用色的大师，同时也非常热衷于在youtube上分享自己对于色彩的见解。在这次采访中，Seamus McGarvey谈到了自己作为电影摄影师，是如何通过色彩搭配，为影片创造情感基调和氛围的。

 ——Seamus McGreevy

一、色彩如何产生对情感的推动作用

“色彩对人类情绪的影响，是有内在逻辑的”。

红：爱、欲望、暴力、侵略性、力量

黄：疯狂、病态、不安全的、强迫性、智慧、背叛

蓝：寒冷、忧郁、忠诚、秩序、被动的、平静

粉：天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好

但对于某一种颜色，到底能表现什么样的情绪，并没有一个绝对的定论。你会发现人们对同一种色彩的反应往往是矛盾的。就拿红色来说，在影像的世界里，红色一贯能够给我们最强烈的视觉刺激。有人用红色来表达仇恨与残忍，也有人用它来表达激情和爱意。

最终决定这种红怎么样去用，就是一个摄影师最重要的能力了。你要掌握运用色彩来精准传达影片情感的方法，做到这一点，你甚至可以单凭色彩来讲述整个故事。

《哈利·波特与凤凰社》 2007

在《末代皇帝》中，溥仪还是小孩时就登上了王位。那时他天真烂漫，他的主题色是红色，但随着他的成长，溥仪对这个世界有了更多的了解，他的主题色也发生了变化，先是橙色，然后是黄色，最后是绿色。

《迷魂记》1958

所以当他遇到另一个女人时，他开始按照玛德琳形象塑造她，慢慢地用绿色将她包裹起来，让观众始终感受到玛德琳的存在，即使玛德琳不曾出现在银幕上。 

二、色相和饱和度

《绿野仙踪》1939

在故事的最后，尽管她回到了黑白世界，但并非一切都是完全不变的了，她已经成长，并与朋友和家人分享了成长的经历。

接着就是颜色的明度，也就是所谓的亮度。明度不但能传达一种力量或情感状态，还能传达人物的故事走向。

四、跳脱常规的颜色

比如斯皮尔伯格电影《辛德勒的名单》中标志性的“红女孩”形象。一个年轻的犹太女孩穿着一件红色外套，被纳粹包围着，带着她和其他600万人走向灭亡。这个场景成为了亿万观众心目中的经典。

《辛德勒的名单》1993

服化道是最直接的颜色来源，它们能告诉你很多关于角色的信息。

《星球大战3：绝地归来》1983

《星球大战8：最后的绝地武士》2018

如果你仔细观察，你会在《星球大战》系列中，发现很多人物都有类似的变化，导演对于这些色彩元素的设计贯穿了20年，太了不起了。

总的来讲，摄影指导对于一部影片的整体色彩规划，需要在服装设计师，艺术总监等所有人的通力合作下才能完成。

就像罗杰·迪金斯所说：“让颜色看起来好看很容易，但最难的，是如何让颜色为故事服务”。